在主要的角色部份，因為牽涉到不同質感需要表現在同一物體上，因此我們就無法使用Layered Texture來表現，取而代之的是Layered Shader。Layered Shader和Layered Texture最大的不同點就是，Layered Shader裡面可以保有不同的材質型態，如Lambert、Blinn、Phong等。以下圖來解釋

最底層為玻璃的質感，有透明度、反射和折射；上一層為主要角色的貼圖，並包含有玻璃透空的Alpha；再上一層為生鏽的質感，最上層則為污泥的質感。以此Layered Shader中，除了污泥是使用沒有反射亮點的Lambert外，其他的質感都是使用Blinn材質。

有關主角的其他部份，因為不像主體有混合性的質感，在此為了節省算圖的時間，並不考慮全部都使用Layered Shader來製作，而選擇傳統的Polygon貼圖方式；首先在UV Texture Editor 用UV Snapshot將UV貼圖軸擷取下來，直接讀入Photoshop中畫貼圖，此貼圖已經包含了生鏽及污泥的質感。

在主角的頭燈部份，筆者分為兩個部份；外面為玻璃質感加上少許的污泥，裡面在Incandescence上貼上一個圓形環狀貼圖，以模擬燈光在內部所造成的反射強度。

Shading

等一切材質都貼好後，便取消Directional Light和Ambient Light的連結，換回原來的燈光設定。由於之前在材質設定時，並沒有考慮到材質的Diffuse 和Specular Shading，因此會造成亮點過於強烈的問題，這部份只要降低Specular Shading數值即可獲得改善。接下來便對於一些小部份做補光的設定，這部份的工作會使用Point Light來做，例如增加牆壁上的紅綠燈光，以模擬燈光反射的效果；對於燈光太暗無法表示出細節的部份，同樣也以Point Light來彌補，例如管子和左邊牆角的部份。

在主角方面因為貼圖比背景還多些污泥的部份，如果還是維持原來的燈光設定，將很難看到細節的表現。此外，背景的顏色和主角的顏色都是屬於藍色系，在視覺上並無法突顯出主角和場景的差異性。因此筆者更改了原來設定環境光的Ambient Light color，降低了藍色的屬性，讓場景中的物體回復為原來的顏色。

接下來便針對主角的細部來補光，例如左右手臂和頭盔上的反光，這部份因為光所影響的範圍為長條狀，所以筆者便使用Area Light來製作，而非使用Point Light來製做。在氣氛的處理上，筆者使用Paint effect雲的3D筆頭，直接在地板上畫兩條筆觸，分別產生在主角的前景和背景上，以模擬煙霧從地板下升起的效果。

為了讓一開始打光的結果和最後的結果接近，我們一般不會使用Maya default的Lambert來設定，因為其V值為0.5，如果直接顯示在物體上會有過暗的結果，如果將來再產生材質時，有可能造成過亮的情況發生。因此我們會在一開始時，另外產生一個Lambert，並將V值設定為0.8~0.9的灰階值。

Composite

在處理景深部份，筆者一開始開啟Camera的Depth of Field參數(DOF)，後來發現DOF在算圖上是屬於後處理的部份，而且在效率上並沒有像後製軟體那麼高，因此就改用了在Iff檔中加上Z Depth channel，直接到Combustion中使用3D Depth of Field濾鏡來製作。在Combustion中不但可以即時看到失焦的程度，而且也可以利用Far Focused Plane參數來更改景深的距離。有關對於整個場景的處理上，筆者分為前景的主角和牆壁，和背景的發電機和牆壁；這兩個部份都有加上Z Depth channel。在前景方面Z Depth模糊程度較小，主要是用來區隔主角和前景牆的差異。在背景部份模糊程度則較大，並且讓整個顏色的飽和度和亮度降低。最後再加上Starglow的濾鏡，讓亮點部份產生些許的光茫，下圖為最後所完成的作品。

結論

  這次的創作一開始並沒有考慮到最後材質上的表現，也因此造成初始所設定的燈光氣氛，並不適用於最後的結果。如果當初主角的質感是設定為全新的光滑面，並且有反射周遭環境的話，或許暗藍色的環境光會很合適。但是當質感設定為老舊的表面時，此環境光將無法表現出質感的細節，也因此筆者在後來花費些時間來調整燈光，這是當初並沒有考慮到的部份。